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Les stations fantômes de la RN6

Radio Télévision Bon Esprit — 2010-01-21T07:06:27Z

La RN6 est peuplée de fantômes de stations-service désaffectées, qui n'ont pas attendu la dernière crise pour se volatiliser et tomber dans l'oubli.

Ca s'arrange pas mon bon monsieur... Que pense cette Peugeot 404 immobilisée à jamais sur la route des vacances ? Et cette Simca 1307 ? Attend-t-elle un nouveau départ au petit matin ? Radio Télévision Bon Esprit a mené l'enquête...

Les 3 jours de Prison Valley à Amsterdam la rouge !

davduf — 2009-11-27T07:39:18Z

Mardi soir, c'était la première mondiale de Prison Valley. Ou plus exactement, la première fois qu'on projetait en public les trente premières minutes du programme. Et qu'on le faisait sur grand écran, avec Alexandre Brachet, notre producteur, devenu DJ d'un soir avec son petit mac pour piloter le gros bazar. Ça aussi, c'était nouveau : les gars d'Upian, la boite de prod/web agency derrière Prison Valley, avaient bossé comme des dingues depuis Paris pour que Prison Valley puisse être projeté dans son écrin web et une bonne part de ce qui sera sa navigation finale.

: Cinéma Tuschinski, Amsterdam

On avait la frousse que ça ne marche pas.
Que la connexion déconne.
Que le passage sur grand écran merdouille.
Qu'Amsterdam voit rouge.


Alexandre Brachet & Caspar Sonnen: Le producteur et l'organisateur.

Une bière pour l'un, un reste de vin pour les autres et on s'est avancé. Pendant que Caspar Sonnen, un type comme ça, le maître de cérémonie de la soirée, l'homme et l'âme derrière le DocLab du festival, lançait les festivités. Il écrira plus tard sur son twitter : « the live screening of new webdoc by @abrachet @IDFADocLab rocked ! pure cinema, great Q&A, nice party too. Look forward to the 2010 launch ! »

« Vous avez pensé à cette confrontation des libertés ? »

Le film est parti. Puis, les lumières se sont rallumées. Puis, les applaudissement ont fusé. Puis les questions. Sur la narration, sur nos partis pris, sur l'interactivé qui traverse Prison Valley, sur le récit lézardé de bonus, le road movie dans le Colorado et ses multiples bifurcations.


Philippe Brault et David Dufresne: Les auteurs-réalisateurs de Prison Valley

Un étudiant en cinéma a alors levé la main : « Vous traitez du sujet de l'emprisonnement et de la privation de liberté. Et, dans le même temps, vous nous donnez à nous, spectateurs, une liberté inédite à notre place. Vous avez pensé à cette confrontation des libertés ? ». On s'est regardé avec Philippe, le co-réal. Un brin génés, et pas mal émus. Et on a dit la vérité au jeune homme : « Franchement, non, on n'y avait pas pensé. Enfin, pas comme ça ». C'est dans ce genre de situation qu'on a envie d'embrasser la terre entière, et de commencer par Amsterdam avec ses videurs blonds, ses hollandaises philippines, ses festivaliers sur le retour et les jeunes italiens de peacereporter.net, ou l'équipe de www.6billionothers.org dans la salle. Enfin, tout le monde. Toi aussi, ami du coffee shop.


La « time line » de Prison Valley

Puis, une autre main s'est levée. Celle d'une femme. Avocate à New York. Elle a traversé l'Amérique à vélo, allant de prison en prison. Un jour, elle s'est arrêtée dans le même bled que nous : Cañon City, Colorado, et ses 13 geôles. Cañon City, et sa Supermax, la prison des prisons, à demi enterrée, « l'Alcatraz des Rocheuses ». On s'est pincé. C'était comme si l'interactivé commençait là, à Amsterdam, en vis à vis, en face à face. On lui a proposé de l'interviewer. Philippe a tiré son portrait, j'ai pris son email, l'avocate sera dans le film. Délices du Net.

Batailles


Pitch au « Forum » de l'Idfa

A dire vrai, l'ambiance au Cinéma Tuschinski était toute différente de celle du matin, au Forum. Le Forum de l'Idfa, c'est un peu le supermarché de l'Internationale du Documentaire. Où l'on a sept minutes pour présenter son projet et sept minutes de questions-réponses avec les chargés de programmes des meilleures chaînes de télé au monde. Face à soi : trois cents personnes, un sérieux decorum, quelques habitudes, des bougons et des enthousiastes. Les deux modérateurs avaient eu le bon goût de chauffer la salle avec un petit rap doux. A 9h30, c'était au tour de Prison Valley avec, sur l'estrade, Philippe, Alexandre (futur DJ, donc) et l'équipe d'Arte (co-producteur du documentaire) : Marianne Lévy-Leblond et Joel Ronez.

Comme le relatera le lendemain le quotidien du Festival : « La plupart des représentants des chaînes ont aimé l'interactivé de Prison Valley », mais certains se sont interrogés sur l'opportunité du sujet lui-même : le système carcéral américain. Nick Fraser, de la BBC, alla jusqu'à nous demander : « Plutôt que d'aller aux Etats-Unis, pourquoi ne vous êtes vous pas attaqué à la situation des banlieues françaises ? ». Hey, Nick, pour mille raisons. L'une d'elles est que l'un d'entre nous a justement déjà réalisé un documentaire sur le sujet et que, comme tu le sais, Nick, on ne refait jamais deux fois le même film. Ou alors, c'est dommage. Mais aussi, mais surtout, parce que l'idée du Webdocumentaire telle que nous nous la faisons est précisément de s'affranchir de ces vieux réflexes frontaliers. On en reparlera.


Joel Ronez et Marianne Lévy-Leblond: Les co-producteurs et diffuseurs (Arte.tv)

Comme le résumera Joël Ronez, le pitch fut donc tendu. Et c'est dans les tensions qu'on fait les bonnes batailles, non ? Livrons celle-là : celle du bousculage des codes, une sorte de querelle des Anciens contre les Modernes façon 2009. Dans l'après-midi, quelques soldats proposèrent leur service. Des co-producteurs européens, excités par l'enjeu et le pari. Promis, on vous tiendra au jus.

« Fucking in heaven » à Amsterdam

Puis, le soir tard, on fit comme au festival de Sheffield. On finit sur un dance-floor. En l'occurrence, celui de la boite de nuit Escape, la mal nommée (on rougit devant ce compte rendu). On n'avait pas du tout envie de s'enfuir. Pas du tout envie de quitter Amsterdam la cool. Pas du tout envie de déguerpir quand le DJ a rejoué Fat Boy Slim (qui « is fucking in heaven », comme chacun sait). Sauf pour ça : continuer le montage de Prison Valley. On s'y est remis dès aujourd'hui.

A bientôt, pour la suite de nos aventures.
David Dufresne et Philippe Brault (photos).

En savoir plus sur Prison Valley à l'Idfa :

La fiche du film au DocLab
Le blog du DocLab
Le compte rendu du Pitch par le quotidien imprimé du festival.
Le blog de La Fabrique
L'annonce par Arte (co-producteur du documentaire)

« Nouveaux Médias » et frontières qui s'estompent...

davduf — 2009-11-20T10:33:23Z

Le 19 octobre dernier, le Centre national du Cinéma avait convié au Forum des Images ce que Paris compte de producteurs et d'auteurs intéressés par un drôle de bidule appelé drôlement : « les nouveaux médias ».

Et ce fut drôle.
Et ce fut bien.
Et ce fut nouveau.
Et ce fut long.
Et ce fut brassé.

But de l'opération : présenter huit projets sélectionnés parmi les quatre-vingt sept subventionnés par le Fonds d'aide du CNC aux dits « nouveaux médias », depuis sa création en décembre 2007 — dont Prison Valley (soutenu en juin 2009). En gros : servir de vitrine pour une boutique (les « nouveaux médias »), encore à peine ouverte, pas même signalée, mais déjà achalandée (trois cents personnes dans les fauteuils du Forum des images, mazette).

Guillaume Blanchot du CNC ouvrit le débat par quelques chiffres clés (« 50% des producteurs viennent de l'audiovisuel, et 50% sont des producteurs dont les sociétés se sont constituées spécifiquement pour l'Internet ») et quelques faits prometteurs, comme la « sociologie des auteurs extremement variée » : nous viendrions du cinéma, de la télé, nous viendrions du web, des jeux vidéos, nous viendrions de la photo, de l'écrit.

D'où le brassage.
D'où la nouveauté.
D'où on arrête de rigoler : c'est évidemment dans cette diversité que se situent les réels enjeux néo-médiatiques (mazette, bis repititae). Dans les frontières qui s'estompent, dans les écritures qui se mélent, s'influencent, changent, (se) bousculent. Dans la fusion des métiers, et des savoirs, des cultures et des contre-cultures. C'est en tout cas ce qu'on essaye d'expérimenter dans Prison Valley. Fondre les métiers, non les superposer. Photo. Vidéo. Bifurcations. Texte. Journalisme. Web. Interactivité. Hypertexte. Hyperfolie. Web et documentaire. Webdoc.

(Vidéo : intervention Prison Valley à 2 minutes 30).

« ça fait quinze ans que dans le monde du jeu vidéo, nous nous sommes posés les questions du récit linéaire et de comment le casser »
Eric Viennot

C'est alors qu'a déboulé Eric Viennot, en fin de la journée. Eric vient du jeu vidéo. Il est le créateur In Memoriam, un des premiers ARG (ces jeux à réalité augmentée). En une phrase, Eric ramassa tout le bazar : « ça fait quinze ans, dit-il, que dans le monde du jeu vidéo, nous nous sommes posés les questions du récit linéaire et de comment le casser ». Eric est modeste, il voulait dire : ça fait quinze ans que l'industrie du jeu vidéo a résolu le bousculage du récit linéaire.

Soudain, en un clin d'œil, un monde s'ouvrait.

Et si, c'était ça l'enjeu premier : comment raconter différemment une histoire, parce que la technologie le permet, parce qu'il est temps, bordel de merde, de changer les codes ? Comment garder la nervosité et la rigueur journalistiques pour en faire d'autres choses, parce que la crise que traverse le journalisme le commande ? Comment changer les narrations ? Comment intéresser un public à une histoire comme celle de l'industrie des prisons aux Etats Unis ?

Hors débat, là, en bas de l'escalier, avant la dernière pause clopes, on est allé voir Eric. « Dis nous, c'est où ? C'est quand ? C'est comment, c'est qui les grands scénaristes de jeux vidéos ? » Eric sourit. Il avait promis de donner quelques pistes sur son site. C'est chose faite.

Et pour finir, comme d'habitude, une carte postale Prison Valley signée Sebastien Brothier, directeur artistique d'Upian qui bosse toujours aussi vite et bien qu'un Wu-Tang Clan.

A vite, pour la suite de nos nouvelles aventures.

A lire également sur les enjeux d'écriture :

Prison Valley : Bande annonce (la première)

davduf — 2009-11-17T12:37:28Z

Cette bande annonce était disponible depuis quelques semaines sur le site de l'Idfa, le festival d'Amsterdam du documentaire, où nous allons bientôt nous rendre, et dont nous vous parlions hier.

Depuis quelques heures, la vidéo se ballade sur le net. D'abord ici, puis là. Puis ailleurs. Ça tombe bien : notre prochain billet portera sur les frontières qui s'estompent...

A très vite.

A l'International Documentary Film Festival d'Amsterdam !

davduf — 2009-11-16T08:07:00Z

Prison Valley à l'Idfa. Promis, on vous racontera.Tout. Ici. Par le menu. Nos rencontres, nos espoirs, nos illusions et nos coups de dés(illusions). Et les dancefloors qu'on compte bien enflammer — because we are french and we are sorry. On vous racontera ce que ça fait d'être sélectionné, parmi 42 autres projets sur des centaines, pour un gros machin qu'on appelle le Forum, vaste agora pleine de poissons plus ou moins gros, d'eau plus ou moins douce, gardons ou requins parfois, plein aux as ou sans-le-sous-mais-qui-connaissent-Rockfeller. Pas sûr qu'on sache nager.

On vous racontera les rendez-vous en one-to-one, comme ils disent, avec les mêmes producteurs/diffuseurs/financiers, mais en petit aquarium cette fois, façon ambiance tamisée Sheffield.

Prison Valley @ Idfa

On vous racontera notre world premiere (c'est le mot consacré), mardi 24, au soir : les trente premières minutes du film déjà (plus ou moins dé)montées. Et la soirée du Doc/Lab spéciale Webdocs avec Austin Lynch (auteur avec son père d'Interview Project), Yann Arthus Bertrand (6 milliards d'autres) et Prison Valley.

Peut-être même que Philippe Brault, co-réal de Prison Valley, sortira enfin son Canon pour illustrer ce blog [1] .

Pour le reste, voici les nouvelles. On travaille actuellement avec Cédric Delport, le monteur, sur une nouvelle bande annonce parce qu'à l'Idfa, il parait que c'est le genre de trucs assez utiles [2]. Le film, lui, en est à sa bonne moitié.

Les gars d'Upian, pour la partie interactive, bossent comme des fous. Ils ont une drôle d'expression fétiche, ces gars là. Ils répètent toujours : « ça déboîte ». Oui, c'est ça. Enfin, on essaye, avec eux. Déboîter. Sortir de la boîte. Ecrire autrement. Raconter différemment.

L'enfer commence aujourd'hui et on s'y plaît bien.

Et pour finir, une carte postale inédite (de)signée par Sebastien Brothier, directeur artistique d'Upian qui bosse aussi vite et aussi bien qu'un Wu-Tan Clan.

A vite, pour la suite de nos nouvelles aventures.

[1] A propos, l'agence photo L'œil public, dont Philippe est membre, vient d'annoncer Prison Valley dans sa mailing list.

[2] En cherchant bien, vous trouverez la toute première bande annonce sur le site de l'Idfa :-)

Au festival de Sheffield !

davduf — 2009-11-09T14:40:14Z

C'était la semaine dernière. C'était avec el productor Alexandre Brachet (Upian). C'était avec Philippe Brault, co-réalisateur avec moi du webdoc Prison Valley. C'était avec Joel Ronez et Marianne Lévy Leblond (Arte). C'était à Sheffield. C'était en Angleterre. C'était bien. C'était intriguant. Passionnant.

Ça se passait autour d'une petite table. Une petite table pour de grands accords, et quelques beaux fou-rires, quelques rires de fou. Ça s'appelle le « meetmarket », c'est entre le salon des artistes-indépendants-qui-veulent-tout-contrôler et la foire aux bestiaux. Une petite table, donc. Et des badges, partout. Marqués « Producer ». BBC. Channel 4. PBS. Vingt minutes pour jouer ton film, raconter sa vie, déconner un peu, parler argent. Et sourire à qui mieux-mieux, parce que, bon, tout ça n'est pas bien sérieux et tellement important. A la fin, ça se termine toujours par ça : une clochette. Qui dit « c'est fini ».

Parmi les nombreuses rencontres, il y avait ce couple de Passion Pictures. Des gens adorables, rapides, vifs, des distributeurs anglais. Quand lui a dit qu'ils avaient bossé avec/sur le groupe Gorillaz, on a eu envie de les embrasser. On leur a raconté que, là bas, dans le Colorado, lors du tournage, on jouait tous les soirs le morceau « Clint Eastwood ». Parce que, bon, la Country, ça va cinq minutes, hein. Ils ont rigolé et nous ont dit de tenir bon. Indie or die.

Il y avait des Canadiens, francophones ou non, l'ami Brett Gaylor (de Eyesteelfilm, auteur du topissime Rip ! A Remix Manifesto), ceux de l'Office national du film Canadien, et des yeux de Télé Radio Canada.

Il y avait aussi cette femme du site du Guardian. Un peu ce qui se fait de mieux au monde, non, en matière de journalisme en ligne ? Quand elle pris le casque, avant de regarder l'introduction du film, on l'a prévenue, un peu géné : « vous verrez, il n'y a pas de visages pendant deux minutes ». Elle a rigolé : « c'est bien français, ça ! ». Puis... Puis... elle a promis de se battre pour nous, que ça en valait la peine.

Le reste, c'est le secret des affaires :-)

On reprend le montage ce matin.

Revue de web et de presse

davduf — 2009-10-19T16:37:00Z

Prison Valley, webdoc - le pré-site !

davduf — 2009-10-15T11:30:03Z

Quelque part dans le Colorado. Un coin reculé de 36.000 âmes et 13 prisons, dont Supermax, la nouvelle Alcatraz, avec couloirs donnant sur la mort. Prison Valley, c'est ça : un road movie dans une ville-prison où même ceux qui vivent dehors vivent dedans. Une plongée dans ce qu'on appelle fièrement ici : l'industrie carcérale.

Depuis quelques minutes, le pré-site de Prison Valley est en ligne.

Depuis des mois, avec Philippe Brault et l'équipe d'Upian, nous travaillons sur ce webdocumentaire, co-produit par Arte.tv.

Depuis des jours, nous sommes en montage avec Cédric Delport, sur des musiques de DJ Toty.

Inscrivez vous. Vous aurez des surprises. Et des nouvelles bientôt.

Faites passer. Merci à tous.

PS : Brochure Arte Rentrée 2009

Clearstream. A Denis Robert, en ces jours de tonnerre.

davduf — 2009-09-24T22:04:05Z

Lundi dernier, le procès Clearstream s'est ouvert à Paris. Depuis, quelques reportages sur le procès tournent aux (règlements de) comptes-rendus. C'est le doux monde des journalistes d'investigation qui veut ça. Ce monde, je le connais. Je l'ai fréquenté. L'investigation, c'est le capitalisme le plus dur appliqué au journalisme. Tout est bon pour abattre un concurrent.

Depuis le fin fond du Colorado, pour cause de tournage de mon futur webdoc, je vois défiler les titres des sites d'information français. Désormais, certains journalistes ont décidé de « twitter » en direct. C'est le métier qui veut ça. Désormais, on twitte, et puis on quitte. Les dépêches racontent la fin du monde (enfin, du métier, déjà passablement agonisant). La cohue, les caméras, les cris. J'imagine d'ici. Info Hystérie. Non, merci.

Dans la salle d'audience, il doit y en avoir un qui ne twitte pas. Un qui ne quitte pas, ni ne lâche rien : le journaliste Denis Robert, à l'origine des révélations sur la banque d'affaires luxembourgeoise Clearstream. Et voilà quelques pisse-froid de la copie-rapide qui se jettent sur le bonhomme. Haro sur « le naïf », « l'hirsute », l'« écrivain mal rasé », sur le « lampiste », le gugusse gogo qu'a-même-pas-vu-que-Lahoud-était-un-manipulateur.

Investigation = le capitalisme le plus dur appliqué au journalisme

Pour comprendre une telle prose, il est bon de savoir comment grouille le monde des journalistes d'investigation de la presse parisienne. Ils sont une poignée à se partager des miettes judiciaires, qui font de bons titres et de gros gâteaux (ou l'inverse). Une poignée souvent plutôt bien payée (pas de problème avec ça) en échange d'une obligation de résultats : ramener du scoop. Au kilo. Sous plastique ou non, sous blister, avec ou sans alarme, mais le plus clinquant possible. Du front page, de la cover, du facing, de la tête de gondole. L'investigation, c'est le capitalisme le plus dur appliqué au journalisme : pas de quartier pour le voisin, pas de pitié pour le concurrent, je te nique, je vais vite. Tout le talent tient dans le flingage. Désormais, la boutique est ouverte 24h/24, dimanche compris. Faut que ça tourne et à plein régime avec ça ! Faut que ça abatte du boulot — et tant pis si ça abat au passage quelques voyelles et consonnes jetées en pâture. Faut être le premier sur le fournisseur (flic, juge, avocat, indic), le premier sur le client (lecteur, spectateur), à l'affût du bilan comptable (les revues de presse scrutées comme des bonus de fin d'année) et n'être pas toujours trop regardant sur la camelote (que signifie la vérité judiciaire ? Quelles sont les conditions du recueillement de la parole retranscrite ? En garde à vue ? Chez le juge ? Qui file les P.V., et pourquoi, et comment, et à qui, et pour qui ? Et pour combien de temps ? Etc). Dans l'investigation, désormais, tout n'est qu'une question de rentabilité et de plus-value express. Et de rotation : surtout, surtout, passer d'une affaire à l'autre. Ne pas creuser au delà de l'économiquement raisonnable, ne pas aimer ses sujets, ne pas douter, fureter toujours, et fourguer encore. « Et on fera une mise à jour sur le site, si on s'est planté, va... » A ce train là, l'investigation connaîtra bientôt son affaire Madoff ou Kerviel.

« La neutralité et l'objectivité sont pour moi des terres inconnues » (Roberto Saviano)

Et c'est évidemment cet univers là qu'il faut saisir dans les bassesses qu'on voit traîner ici ou là dans quelques (règlements de) comptes-rendus du procès Clearstream. Parce que, oui, Denis Robert, c'est pas tout à fait cette trempe là. C'est le genre à l'ancienne. Le genre vocation, le genre journalisme vital. Ce romantisme là permet d'aller tellement plus loin [1]. Sans Denis Robert, jamais il n'y aurait jamais eu l'Appel de Genève [2]. Qui dit mieux ?

Dans Gomorra, un autre grand romantique, sans doute, qui croit en son métier, le con, le journaliste italien Roberto Saviano, condamné à mort par la mafia napolitaine, écrit [3] : « Je pensais qu'il fallait absolument essayer de connaître les raisons du désastre à venir. Et comprendre signifiait à tout le moins en faire partie. C'est le seul choix possible, je ne crois pas qu'il y ait d'autre façon de saisir les choses. La neutralité et l'objectivité sont pour moi des terres inconnues ». Sur le blog du comité de soutien de Denis Robert, Saviano a aussi laissé un message. Ça vaut le détour.

Cette arrière-cuisine qui sent le graillon

Ce monde de l'investigation, je le connais. Je l'ai fréquenté. A Libération, à Canal +, à Mediapart. Je l'ai croisé durant de nombreuses années. Il a ses honneurs — rares — ; ces grandes heures — plus fréquentes —, il a même ses ententes illicites (exemple : quand deux journaux différents publient le même jour le même scoop, on appelle ça se partager le marché chez les libéraux ; chez les journalistes on dit « faire un bon coup »), et puis, il a ça : cette arrière-cuisine qui sent le graillon, et les ricanements, les déjeuners en ville insupportables de suffisance et de médisance. Le besoin de dénoncer des actes, rarement de comprendre un système. Le plaisir subtil à balancer des noms, et à regarder les corps bouger au bout de la corde. Promis, un jour, j'en raconterai quelques petits détails, de ce monde là. L'affaire de Tarnac, à propos de laquelle je rédige un livre, pourrait être une assez bonne entrée en matières. Bah, on verra.

En 2007, Denis Robert m'avait demandé une attestation qu'il produirait à l'occasion en justice. Dans cette attestation, j'écrivais ceci :

« J'ai eu l'occasion, comme polémiste sur RTL ou sur Canal +, d'évoquer précisément le travail de monsieur Denis Robert à plusieurs occasions. J'ai même provoqué à plusieurs reprises des débats à son sujet. J'étais parfois étonné par la jalousie et la perfidie, toutes parisiennes, de certains journalistes à son encontre. Journalistes qui, au fond, supportaient mal que le travail de Denis Robert engendre tant de débats et d'intérêt en France, quand le leur ne suscite rien, ou presque. »

Deux ans plus loin, depuis l'autre bout du monde où tant de journalistes se sont esquintés la vie et le reste contre des empires, tel Denis Robert dans cette affaire, je persiste et je signe.

David Dufresne.

photo : Tendencies.

mise à jour 1er octobre 2009 : prolongement sous forme d'interview dans les Inrocks. Voir aussi ceci

[1] Pas sûr que l'interessé revendiquerait ça, le romantisme, mais, pourtant, il y a bien de ça, dans sa démarche. Voir la définition donnée par Wikipedia : « Le romantisme s'esquisse par la revendication des poètes du « je » et du « moi », qui veulent faire connaître leurs expériences personnelles et faire cesser cet aspect fictif attribué aux poèmes et aux romans. Le romantisme se caractérise par une volonté d'explorer toutes les possibilités de l'art afin d'exprimer les extases et les tourments du cœur et de l'âme : il est ainsi une réaction du sentiment contre la raison, exaltant le mystère et le fantastique et cherchant l'évasion et le ravissement dans le rêve, le morbide et le sublime, l'exotisme et le passé. Idéal ou cauchemar d'une sensibilité passionnée et mélancolique, ses valeurs esthétiques et morales, ses idées et thématiques nouvelles ne tardèrent pas à influencer d'autres domaines, en particulier la peinture et la musique. »

[2] Wikipedia : L'Appel de Genève est une demande émis par des grands magistrats anti-corruption pour un espace judiciaire européen dans le but de lutter contre les malversations financières. En 1996, Denis Robert réunit sept grands magistrats anti-corruption pour lancer l'Appel de Genève le 1er octobre pour un espace judiciaire européen. Cet appel fait l'objet d'un livre de Denis Robert 'La justice ou le chaos', paru en 1996 chez Stock.

[3] Gomorra, p. 95, édition française

Le débat rebondit ailleurs :

Tribune : cinq questions sur les drones

davduf — 2009-08-14T12:33:36Z

D'abord, il y eut pour la première fois les hélicoptères pendant les émeutes de 2005. Puis, quelques mois plus tard, des rumeurs tenaces de drones au-dessus de la Seine-Saint-Denis. Enfin, les Big Brothets Awards 2007. Il fallait comprendre. Et tenter de discerner le vrai du faux, la réalité des rumeurs, les objectifs réels des effets psychologiques souhaités.

DES DRONES ONT-ILS SURVOLÉ LES BANLIEUES FRANÇAISES ?

Contrairement aux idées reçues, la réponse est non. D'abord : il y a la loi. Thierry Delville, patron du Service des technologies de la police nationale, le confie : « Tout simplement, on n'a pas le droit d'utiliser des drones au-dessus d'une zone urbanisée. » Ensuite : les raisons techniques. Selon nos informations, Elsa serait loin d'être au point. Autonomie réduite, difficultés d'envol et d'atterrissage, photos de piètre qualité, risques d'interférences avec les ondes radio de l'aviation civile, problème de chutes éventuelles (au point que la police envisage d'équiper Elsa de parachute) : les limites à son utilisation en zone urbaine sont nombreuses. Jusqu'ici, toutes les expérimentations auraient eu lieu dans des zones peu habitées. Autre souci technique : l'effet venturi, quand « entre deux bâtiments, votre avion est pris comme dans une vague, aspiré dans un tourbillon, un effet d'air », indique Antoine Di Zazzo, P-DG de SMP Technologies, concepteur du drone « Quadri-France » et surtout connu en tant qu'importateur du pistolet à impulsion électrique Taser. Di Zazzo ne décolère pas de s'être fait souffler le marché des drones en France. En février 2008, Antoine Guilmoto, chargé de mission Recherche en sécurité à la Direction générale de la police nationale reconnaissait que « les hésitations doctrinales et les retards stratégiques ont eu pour conséquence un développement tardif » des drones. L'idée de tester des « robots aériens » remonte à janvier 2006. Le premier Elsa a été livré à la police mi-décembre 2007. Un rapport sur les différentes expérimentations doit être remis en septembre 2008 au ministère de l'Intérieur.

DES AVIONS DE SURVEILLANCE AVEC PILOTE ONT-ILS ÉTÉ UTILISÉS ?

Oui. Un petit avion de type Cessna, muni d'une boule optroniquenote, a survolé la Seine Saint-Denis, notamment les 14 juillet 2006 et 2007, et lors de la finale de la Coupe du monde de rugby, fin 2007, au Stade de France. Il a également été aperçu, muni cette fois d'une caméra thermique, dans le ciel de Strasbourg le 31 décembre 2007. En langage policier, on appelle ça un « Cessna dronisé ». Autant les drones volent à basse altitude, parfaits mouchards invisibles ; électriques, entre aéromodélisme et panoptique total, ils sont sans odeur et sans bruit. Autant les Cessna, plus classiques, sont plus gros, presque civils, à haute altitude, moins précis, moins intrusifs.

QUELLES SONT LES UTILISATIONS ENVISAGÉES DES DRONES ?

Pour Michèle Alliot-Marie, ministre de l'Intérieur, « la mise en service de drones facilitera la surveillance et la sécurisation de grands événements sportifs, la gestion des flux de circulation routière, ou encore l'observation des manifestations les plus importantes ». Publiquement, la police met également en avant des opérations exceptionnelles type GIGN/RAID. Après les émeutes survenues à Villiers-le-Bel, en novembre 2007, plusieurs rapports internes de police, que nous nous sommes procurés, faisaient état d'utilisations tout autres. Ainsi, la Direction centrale de la sécurité publique écrivait : « L'expérience menée à Strasbourg lors de la nuit du Nouvel An avec un avion est particulièrement positive et riche d'enseignements » ; « L'emploi des moyens aériens doit être désormais systématisé quelles que soient les réticences de certaines autorités ou certains élus, la Direction générale de la police nationale doit l'imposer comme outil d'appui tactique. » Quant à la Direction centrale des compagnies républicaines de sécurité, elle recommandait « la dotation de moyens de vision nocturne (1 par section) et l'inscription des CRS dans un programme d'acquisition de drones légers Elsa. »

QUI A RÉVÉLÉ L'EXISTENCE DE CES EXPÉRIMENTATIONS ?

La révélation remonte précisément au 14 juillet 2006. On la doit à un syndicaliste, qui, de son aveu même, ne pensait pas « faire autant de bruit ». Sur le plateau de LCI, Patrice Ribeiro, membre de Synergie (classé à droite) raconte alors ce qui lui « avait été rapporté par des collègues » le soir même. Un drone aurait survolé le 93. Aujourd'hui, Patrice Ribeiro se souvient du « pataquès » : « Dans un premier temps, ça avait été réfuté par l'aviation civile et par l'armée de l'air. Puis le ministère a avoué qu'ils avaient utilisé un avion, avec l'aide de Thomson. En fait, ils avaient organisé une réunion à la Direction départementale de la sécurité publique du 93 pour dire aux collègues : “Ne vous étonnez pas, on va faire des essais.” Tous les services avaient été mis dans la confidence. » Et l'avion « dronisé » survole brièvement le département, de nuit, mais « pas dans sa partie Est afin de ne pas gêner les fréquences » des services secrets, et « ce à leur demande » selon les déclarations d'alors. Les ministères de l'Intérieur et de la Défense, passablement gênés aux entournures, se rassurent tout de même : la polémique est avant tout interne.

QUI A INTÉRÊT À FAIRE CROIRE QUE LES DRONES SONT DÉJÀ OPÉRATIONNELS ET POURQUOI ?

Après la révélation, la surmédiatisation. Au salon Milipol, en octobre 2007, Michèle Alliot-Marie vante les mérites du « commissariat du futur » en général et d'Elsa en particulier. Toute communication doit désormais transiter par son ministère. Et c'est un festival : la presse s'en donne à cœur joie et parle des drones en banlieue au présent de l'indicatif. Les reportages télé fusent. Les événements de Villiers-le-Bel sont passés par là. Quelques rares députés montent au créneau, mais rien n'y fait. Chacun est désormais convaincu que les drones bourdonnent la Seine-Saint-Denis. Le mythe (militaire) du tout voir et du tout savoir fait son travail. L'existence réelle des drones compte finalement moins que leur simple évocation. L'effet, garanti, est un vieux truc militaire. On appelle ça la guerre psychologique. Ou la dissuasion.

Ceci est le fac similé de ma tribune parue dans le livre Big Brothers : les surveillants surveillés.

Le Figaro, en date du 18 septembre 2009, apporte quelques précisions : « La police judiciaire parisienne exploite discrètement depuis six mois un minidrone, le Idrone V3, commercialisé par SMP Technologies, la société qui vend le Taser en France. Deux « pilotes » ont d'ores et déjà été formés. Le Idrone V3 n'a pas encore été engagé dans des opérations, même s'il fait partie des moyens dont dispose la Préfecture de police, dans le cadre de la force d'intervention de la police nationale qui a été créée cet été. »